المحتويات
ولد بول غوغان (1848-1903) في باريس ، حيث تزوج وأصبح سمسارًا. لكن حياة الشخص "العادي" لم يعش طويلاً. فجأة ، وبدون سبب واضح ، أخذ فرشاة وبدأ يرسم ، وفي النهاية تجلت طبيعته الإبداعية بالكامل.
استقال بول غوغان من وظيفته ، وترك زوجته وذهب إلى هايتي ، حيث بدأ في إنشاء أعمال فنية. على الرغم من أن المعاصرين لم يأخذوا عمله على محمل الجد ، بل سخر منه النقاد والصحفيون ، استمر في العمل.
عمل بول غوغان ، في بداية رحلته ، بقوة الانطباعية ، ثم تحول لاحقًا إلى التخليقية والكلوزونية. في اللوحات الشهيرة ، المرسومة في هايتي ، يستخدم الفنان ألوانًا نقية ومشرقة للغاية ، وبطلاته هن فتيات شبه عاريات في المناطق الاستوائية.
لدى Paul Gauguin الكثير من اللوحات التي أود التحدث عنها لساعات ، لكن الآن دعنا نلقي نظرة سريعة على أشهرها؟
10 شجرة في ساحة المزرعة (1874)
كتب بول غوغان العمل "شجرة في المزرعة" في عام 1874، تم تصنيف أسلوبها على أنه انطباعي (وهو الأسلوب الذي عمل فيه الفنان في سنواته الأولى). تُصور اللوحة الصيفية: السماء بأكملها تقريبًا "مغطاة" بالغيوم ويبدو أنها ستمطر قريبًا.
الانطباعية تشبه ارتعاش الأوراق ، ونسخة الريح ، ووهج أشعة الشمس على سطح البحر ... جوهر الاتجاه الذي اختاره بول غوغان هو عكس الواقع المتغير حوله.
أراد الفنان "إحياء" أعماله ، لملئها بواقع متغير. لا بد من القول إن الفنان الشهير نجح في لوحة "شجرة في ساحة المزرعة".
9. تحت أشجار المانجو في مارتينيك (1887)
كان لدى بول غوغان شغف في مرحلة الطفولة للأماكن الغريبة واعتبر الحضارة "مرضًا". في عام 1891 ، بعد أن ترك زوجته ، ذهب إلى هايتي ، حيث كتب أفضل الأعمال.
تمت كتابة عبارة "تحت أشجار المانجو في مارتينيك" بشكل عفوي. في عام 1887 ، واجه الفنان مشاكل مالية ، فاضطر للذهاب إلى أمريكا للعمل.
عند العودة ، لاحظ الفنان الشهير مارتينكا ، ولم يستطع مقاومة تعويذة الجزيرة. لولا قرار بول غوغان بالتوقف في هذه الجزيرة ، لما تم إنشاء سلسلة من الأعمال المدهشة!
لمدة 4 أشهر في هذه الجزيرة ، رسم 12 لوحة. ينجذب الانتباه الخاص في اللوحة "تحت أشجار المانجو في مارتينيك" إلى شريط أزرق في المسافة - يرمز هذا اللون إلى الهدوء والسكينة.
8. هل انت غيور؟ (1892)
تحمل اللوحات التي تم إنشاؤها في أوقيانوسيا روح عالم جمالي غير مألوف ولكنه جذاب للمشاهد.. نقل Gauguin بمهارة شديدة على لوحاته شعور الجنة والناس بأسره. إنها جميلة وصحية وتعيش في وئام مع الطبيعة.
معرض عام 1893 وفيه لوحة "هل تغار؟" تم تقديمه للجمهور ، مما تسبب في ضحكها الوحيد. اتُهم غوغان بالهمجية والفوضوية ، لكن الفنان حاول فقط أن يكون مخلصًا قدر الإمكان في نشاطه الفني ، عندما تخلى الآخرون عما بدأوه.
تنقل الصورة بشكل مثالي النعيم والسلام اللذين تتمتع بهما النساء التاهيتيات. "هل انت غيور؟" تمت كتابته خلال إقامة Gauguin الأولى في تاهيتي ، في عام 1982.
7. البؤساء (1888)
صورة شخصية مخصصة لفنسنت فان جوخ (1853-1890) ، رسمها بول غوغان قبل وقت قصير من وصوله إلى آرل، هو نوع من لعبة المنافسة بين الفنانين. يحيل بول غوغان المشاهد إلى جان فالجيان ، بطل رواية فيكتور هوغو (1802-1885) ، وهو محكوم سابق.
كما يمكنك أن تتخيل بالفعل ، فإن مصيره ليس سهلاً ... أحب بول غوغان أن يقدم نفسه على أنه متمرد شغوف لم يستطع أن يجد مكانه في المجتمع البرجوازي. لتعزيز التأثير ، قام بتحويل وجهه من وسط الصورة إلى اليسار ، متجاوزًا كل تقاليد الرسم.
بالإضافة إلى ذلك ، يوجد جزء من الوجه في الظل ، بينما يضيء الآخر بالشمس. للإشارة: في هذه التقنية لأداء صورة ذاتية ، تتم قراءة الطبيعة المزدوجة لبول غوغان. ربما أراد التلميح عن ذلك بنفسه.
6. يوم اللاهوت (1894)
رسم بول غوغان يوم الإله في عام 1984 ، والآن في معهد شيكاغو للفنون.. فيما يلي مصادر إلهام واضحة للفنان. ترتدي النساء التاهيتية اللون الأبيض - ملابسهن تشبه شخصيات الرقص المصرية. يبدو أنها تطفو في الهواء!
وقد تم تصوير الإله تاروا (الجزء المركزي من الصورة) تمامًا وفقًا للأساطير التي كان غوغان مهتمًا بها. يبدو أن الأشكال الثلاثة العارية ترمز إلى الخلق ، وتتحدث الأوضاع عن الطاقة الإلهية الهائلة للإله الذي يقف وراءها.
المياه جذابة أيضًا في الصورة - فهي مليئة بالأشكال الأميبية. من الممكن تمامًا أن تكون هذه مجرد نماذج مصممة لملء الصورة بمزاج معين.
5. الكمثرى والعنب (1872)
لا تزال الحياة "الكمثرى والعنب" - هذا هو أول أعمال بول غوغان في مجموعة الفنان الفرنسي. وجد الباحثون في هذا العمل السمات المميزة للانطباعية ، فضلاً عن التعبير المثالي عن اللدونة والتزيين.
تصور اللوحة فكرة بسيطة للغاية: فواكه على الطاولة. بريق الكمثرى ، والعنب كثير العصير وناضج. من المعروف أن المساحة المحيطة بالفاكهة مليئة بالضوء - إنها "تتنفس" ، تضيء!
يتم تشريب التركيبة بالكامل بجلطة من وسط عديم الوزن. رسم الفنان هذه الصورة بروح الانطباعية التي كانت قريبة جدا منه.
4. الرؤية بعد العظة (1888)
بعد أن انتقل إلى المقاطعة الفرنسية وقضى بعض الوقت هناك ، جادل بول غوغان بأن السكان المحليين طبيعيون وأكثر صدقًا ، وهو ما لا يمكن قوله عن سكان العاصمة. أصبح جو بريتون المُقاس مصدر إلهام لكتابة الرؤية بعد العظة..
يتميز العمل بتكوينه غير العادي ، فهو مقسم بصريًا إلى جزأين: عالم خيالي وعالم حقيقي. يصور غوغان على القماش أشخاصًا يصلون على خلفية تظهر مشهدًا وهميًا - تصارع جاكوب مع ملاك. اللوحة القماشية مقسمة إلى جزأين من الخشب: تهيمن عليها الألوان العميقة والغنية.
للإشارة: استعار بول غوغان تأثير الانفصال عن الرسومات اليابانية ، مما ألهمه أيضًا لإنشاء شخصيات في عملية المصارعة.
3. نساء بريتون الفلاحات (1886)
على قماش بول غوغان ، نرى 4 نساء فلاحات من بريتون يرتدين بدلات فاتحة اللون.. إنهم يتحدثون بينما يقفون على الحائط ، وفي الخلفية يمكنك أن ترى مزارعًا يسير في الاتجاه الآخر.
لا يوجد أفق في الصورة - هذا التأثير محسوس بسبب المرأة التي على اليمين - تقف ورأسها منحني. السكتات الدماغية التي يرسم بها الفنان مجانية ، لكن الخطوط الرئيسية مضغوطة وتفصل الأشكال وتزيد الألوان الغنية.
بالإضافة إلى ذلك ، تعمل الياقات البيضاء على النساء ، المعلقة بحرية في جميع الاتجاهات ، كنقاط مميزة.
2. الفرح (1892)
هذه الصورة هي خيالية للكاتب هاييتي. رآه هكذا. مع فتاة أخرى ، تجلس تهمانا بجانب شجرة وتنظر نظرة حزينة. الفتاة تعزف على الفلوت ، مما يخلق تأثير الصفاء.
في الخلفية ، يقدم الرجل قرابينه ، من الواضح أنه مؤمن. لكن أكثر ما يبرز هو اللون. إن لوحة "جوي" التي رسمها غوغان متناغمة تمامًا.
علق بول غوغان على عمله كموسيقى ابتكرها بالألوان والخطوط. استلهم الفنان من الطبيعة الغنية بالألوان والأشكال.
1. الملاك العادل (1889)
امرأة على قماش - ماريا أنجليكا ستار ، زوجة الرائد، والتي اختار غوغان خلفية زرقاء وحددها حولها. تبدو وكأنها صورة في المرآة. على يسار المرأة مومياء من بيرو ، وهي جزء من مجموعة والدة بول غوغان.
تخلق ملابس أنجليكا إحساسًا بالغرابة ، مما يخون وجهها أيضًا. لاحظ فان جوخ أن المرأة كانت تنظر إلى الفنان كعجلة.
ردت ماريا أنجيليكا على هذا التعليق: "يا له من رعب ،" لأن الجميع اعتبرها أجمل فتاة في المنطقة. عندما أنهى غوغان العمل وعرضه على ماري ، ألقت الصورة في وجهه.